“一木连做”是古典家具制作过程中的一种传统工艺，它指由一块木料构成家具的两个或更多的构件。

最常见的一木连做结构，出现在椅类家具上。

如下图圈椅所示，椅盘以上为立柱或鹅脖，椅盘以下下为腿足。立柱与腿足这两个不同构件，其实是上下相连，一木所出。

用两根木头通过榫卯相连，来支撑整个座椅，肯定不如一根完整木头结实，即使榫卯做的非常好，但时间久了，必然会有松动。

如下图所示，前腿与鹅脖一木连做，分别连接了管脚枨、边抹及椅圈等部件。同理，后腿也一木连做，也连着管脚枨、边抹及椅圈等部件。从受力分析，四根立柱通过与其它构件榫卯结合，使得来自各个方向的压力都可以抵消，大大增加了椅子牢固程度。

但这种四根立柱同步连结多个构件的做工需要非常精细的尺寸度量，难度很大。试想，前腿与鹅脖分开与椅圈等部件榫卯结合，这种做法相对比较简单，分段做，省去了很多参数的量取和一些其它因素。但从力学角度分析，无疑是一堆拼装的散架，空有其形而无其力，可以说古人的智慧令现代人汗颜。

下图为灯挂椅，王世襄明式家具研究中描述到：

靠背立柱与后腿一木连做，靠背板从侧面来看，最下一段接近垂直，中段渐向外弯出，到上端又向内回转，弧度柔和自然，适合人背的曲线。

从工艺上来看下一目连做的椅子腿是如何与椅盘的边抹交接的。

如上图，一般的扶手椅，椅盘用格角榫攒边框，四角开孔，椅子的前后腿从这四个孔中穿过去，乍看上去，以为上下两个是不同构件，实际上四根立材是上下相连的。这种结构最为坚实合理。

也有一些椅子造成所谓的“天圆地方”的样式，即椅盘以上为圆材，以下为方材，或椅盘以下为外圆内方。上下断面的不同，除了为求有变化，借以破除单调外，更重要的是为了是椅盘以下的腿足断面大于圆形的开孔，当椅盘落在上面时能其支承作用

还有另外一种造法虽比较少见，但也存有一些实例。它采用前后腿在椅盘的部位削出一段方颈，边抹在四角也开方孔，拍合时恰好把这段方颈卡住。

这种造法边抹和四足结合得更加紧密牢稳，但在维修拆卸时，必须先打开椅盘的抹头和大边，才能使椅盘与腿足分开。但无论哪种造法，椅子腿足的一木连做都是合理、坚实且美观的造法。

接下来我们再来看这一木连做造法在束腰上的运用。

牙条和在它之上的束腰，有的是两木分做的，有的是一木连做的。前者叫“两上”，或“真两上”，即须两次才能安上之意；后者叫“假两上”，言其貌似“两上”，实则为一上。

不少家具牙条和束腰之间还多一层托腮，三者或用三木分做，或用两木分做（牙条与托腮为一木，束腰为一木），乃至一木连做。凡真是用三木分做的，叫“三上”或“真三上”，用两木分做或一木连做的，叫“假三上”。

下图为有束腰马蹄足罗锅枨长方凳，王世襄的明式家具研究中提到“方材，束腰与牙子一木连做，马蹄亦为明式，四足并非完全垂直，下端略向内兜转，弧线柔和悦目”

经观察实物，假两上、假三上优于真两上或真三上，因为免去长条的拼缝，坚实耐用。真两上、真三上即使有栽榫居中联结，也难免开胶而闪错。但假两上、假三上用料要费得多，所以是合理而考究的做法。

有些用独板作面板的翘头案，翘头与抹头也是一木连做的。

上图为夹头榫带坨子翘头案，王世襄的明式家具研究中描述道：

翘头与抹头一木连做，中间打槽，案面板一直装入到翘头下的槽内，使案面上减少了两条线缝

这里或许有人会问，既然案面用独板，没有用攒边打槽装板造法，为何还要加抹头？ 答案是为了不使案面纵端的断面木纹外露，并防止开裂。

此处的翘头与抹头一木连做，条案的纵端格角并留半榫，在抹头上也格角并凿相应卯眼。抹头与厚板拍合后用鳔胶粘贴。这样的榫卯相交，使得翘头能确保结实耐用。若两木分做，虽然省一点点料，但从坚实程度和美观性会大打折扣。

一木连做的确费工、费料，但是是合理和考究的造法， 若超出“合理”的用料、用工范围，两木分做也未尝不可。一切都以“合理”两字为主。