宿墨就是倒出来后隔夜甚至过了几天后，有一部分墨已经干了结了痂，这样的墨变浓了，而且因为干结产生了渣滓，用起来既黑又有层次感。善于用的人就能够发挥这种特点。

宿墨，中国画技法名。初见于北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之说。宿墨是七法之一。指砚中隔宿之墨，当宿墨开始脱胶之际，既粘而又浓黑，含水旁渖（漫漶），笔痕犹存，自有一种烟雨絪緼之气。

特点

宿墨即隔宿之墨，墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神彩焕发。

扩展资料

宿墨和非宿墨

宿墨和非宿墨有一种色相的和肌理的微妙差别，非宿墨细腻呈现暖味，宿墨颗粒较大、有覆盖力、色相比较冷。这个差别与油烟墨、全烟墨的差别类似：油烟有光泽，清透分明，全烟无光泽，柔和幽深，两种交替使用，就用出变化细微的冷暖和肌理，画面出现的那种微妙效果和感觉颇符合中国人含蓄的审美习惯。

本来在传统的绘画和书法的创作中对墨的选择是不一样的。油烟是用来绘画用，浓烈处发亮，生漆一般。而全烟无光，深幽沉凝，则是书法的选择。而现在被运用得更加灵活了。

工笔人物画的头发往往两种墨色来画，油烟渲染，滋润透明；全烟勾发丝，丝丝有质感；使得发髻蓬松又有光泽，细细把玩时分，细微处的节奏美非常耐人品味。仔细分析一下何家英等高手的作品便知其一二。

参考资料来源：百度百科-宿墨